Ang seryeng "Binuo" ni Alex Garland: walang malinaw, ngunit imposibleng mapunit ang iyong sarili

2024 May -akda: Malcolm Clapton | [email protected]. Huling binago: 2023-12-17 04:13

Ang direktor ng Out of the Machine at Annihilation ay pinaghalong science fiction, pilosopiya at drama. Ito ay naging tulad ng sa "Black Mirror", mas kumplikado lamang.

Inilunsad ng streaming service na Hulu ang Devs miniseries (isinalin bilang "Binuo"), na naimbento at idinirekta ng isa sa mga pinaka-hindi kinaugalian na mga may-akda ng mga nakaraang taon, si Alex Garland. Sa una, naging sikat siya sa aklat na "The Beach", ayon sa kung saan kinunan ni Danny Boyle ang pelikula ng parehong pangalan. Sinulat ni Garland ang screenplay para sa 28 Days Later. At ilang sandali ay nagsimula siyang magdirekta ng mga pelikula sa kanyang sarili, at palaging ayon sa kanyang sariling script.

Ang mga pelikula ni Garland na "Out of the Machine" at "Annihilation" ay naging napakahirap. Sa mga kamangha-manghang kwento, pinagsama ng direktor ang sosyalidad, agham at pilosopiya, na pinipilit ang manonood na independiyenteng sagutin ang maraming mga katanungan.

Palaging nauuna ang kalabuan sa gawa ni Garland.

At ang "Developed" 100% ay nagpapatuloy sa tradisyonal na istilo ng direktor na ito: dito ay hindi pa rin niya sinusubukan na gawing simple ang balangkas upang masiyahan ang mga hindi handa na manonood. Pinaghalo muli ng Garland ang drama, fiction at agham, at ang serial format ay nagbibigay-daan sa iyo na pabagalin at mas malito ang aksyon. At bilang isang resulta, ang mismong kapaligiran ng "Razrabov" kung minsan ay nagiging lubhang nakakagambala.

Nagsisimula ang lahat sa isang drama ng krimen

Ang plot ay umiikot kay Lily Chan (Sonoya Mizuno), na nagtatrabaho kasama ang kanyang kasintahang si Sergei (Karl Glusman) sa kumpanya ng teknolohiya ng Amaya. Bukod dito, siya ay bumubuo ng isang algorithm na maaaring mahulaan ang pag-uugali ng uod sa loob ng ilang segundo sa unahan.

Sa isang tiyak na sandali, ang pinuno ng kumpanya ng Forest (Nick Offerman) ay nagpasya na itaas si Sergei at inanyayahan siya sa isang lihim na yunit, na ang mga miyembro ay tinatawag na "binuo".

Dagdag pa, marahil, hindi mo dapat sabihin ang mga detalye ng balangkas, dahil halos anumang maliit na bagay ay maaaring maging isang spoiler at masira ang karanasan sa panonood. Maaari lamang nating banggitin na si Sergei ay nawala. At si Lily ay sinusubukang malaman kung ano ang nangyari.

Bukod dito, sa una ay maaaring mukhang medyo simple ang kuwentong ito at nakatali lamang sa krimen. Ang pagpapakilala ay nagpapahiwatig na ang isa ay hindi dapat maghintay para sa isang ganap na tiktik: lahat ng nangyari ay direktang ipinapakita sa manonood. Gayunpaman, bawat minuto ang aksyon ay nagiging mas nakakalito. Sa wala saanman lumitaw ang iba pang mga nakumpirma na bersyon ng mga kaganapan, ang mga hindi inaasahang panig ng buhay ni Sergei ay ipinahayag.

At sa pagtatapos ng ikalawang yugto, nagiging malinaw na ang "Mga Nag-develop" ay hindi nagpaplanong panatilihin sa loob ng balangkas ng isang linear na salaysay.

Ang plot ay paulit-ulit na nililinlang ang manonood, na ngayon ay nakasandal sa drama, ngayon sa spy thriller, at pinapanood kang maingat, pinapanatili ang lahat ng maliliit na bagay sa iyong ulo.

Higit sa lahat, imposibleng hulaan kung saan susunod ang balangkas.

Pagkatapos ay ang fiction at pilosopiya ay dumating sa unahan

Sa simula pa lang, muling nag-swing si Garland sa mga pandaigdigang paksa sa intersection ng science at fiction. Bukod dito, napupunta siya sa fiction nang higit pa kaysa sa mga tagalikha ng "Black Mirror", ngunit sa parehong oras sinusubukan niyang sumunod sa mga tanong na medyo totoo para sa mga siyentipiko.

Bago tingnan, siyempre, hindi kinakailangang malaman nang detalyado ang teorya ng de Broglie - Bohm, ngunit hindi bababa sa mababaw na impormasyon tungkol sa determinismo ay magiging kapaki-pakinabang.

Bukod dito, hindi dapat umasa na ang Garland, na pumasok sa fiction, ay magpapakita lamang ng ilang uri ng kathang-isip na mundo na may sariling mga batas o gumawa ng isang futuristic na lipunan na bahagi ng isang panlipunang subtext, tulad ng sa Black Mirror.

Sinusubukan niyang magpakita ng isang mas kumplikadong modelo, kung saan ang mga pag-unlad ng siyensya ay sumasabay sa "laro ng Diyos", at sa parehong oras ay nagtatanong tungkol sa responsibilidad para sa kanilang mga aksyon.

Meron bang free will? O lahat ba ng ginagawa ng bawat tao ay bunga ng maraming dahilan na hindi nakadepende sa kanya? Ang mga manonood ay kailangang sumagot sa kanilang sarili.

Oo, iyon ay medyo nakakalito. At mukhang mas masalimuot pa, dahil si Garland ay hindi lamang nagbibigay ng mga pilosopikal at siyentipikong teorya, direkta niyang iniuugnay ang mga ito sa emosyon ng mga karakter at empatiya ng manonood.

At saka horror at paranoya

Ang mga pagpipinta ni Garland ay palaging nakikilala sa pamamagitan ng sadyang pagbagal ng salaysay. Pero hindi ito dahil sa kawalan ng plot part, kundi para maisawsaw ang manonood sa mismong atmosphere ng mga nangyayari. At para sa lahat ng pang-agham na kalikasan at kasaganaan ng pilosopiya, ang kanyang mga kuwento ay palaging napaka-emosyonal, at kung minsan ay lubhang nakakatakot. Ang mga nakakaalala ng "Annihilation", na pinagsama ang personal na drama ng pangunahing tauhang babae at ang hitsura ng "oso", na nagbibigay ng isang daang puntos na nauuna sa anumang kakila-kilabot, ay mauunawaan nang eksakto kung ano ito.

Mula sa parehong pelikula, tila ang eksena sa panonood ng video sa ikalawang yugto ay lumipat sa serye. Ito na naman ang pinakamatinding pagsubok para sa pangunahing tauhang babae, at pinamamahalaan ni Garland na literal na maramdaman ng madla ang katakutan na ito. Sa kabila ng katotohanan na hindi siya umaalis sa hindi kinakailangang magaspang at hindi kasiya-siyang mga sandali: ang mismong setting ng frame, ang tunog at ang paghagupit ng kapaligiran ay gumagana lamang.

Ang aksyon, na nagsisimula bilang isang emosyonal na drama tungkol sa paghahanap ng katotohanan, ay unti-unting nagkakaroon ng halos paranoid na konotasyon.

Literal na ramdam ang pagkawala ni Lily sa bawat eksena kapag matagal siyang nakaupong mag-isa. At maging ang pakikipag-usap niya sa kanyang ina ay tila nakakatakot, dahil ang boses ng kausap ay hindi naririnig at tila ang dalaga ay nakikipag-usap sa kawalan.

Ngunit ang pinakanakakatakot na pigura ay Forest. Ang pagganap ni Offerman sa seryeng ito ay pinuri ng maraming kritiko sa isang dahilan. Ang pinuno ng isang malaking kumpanya, na sumuko sa karangyaan, ay lumilitaw ngayon bilang isang baliw na henyo, ngayon bilang isang kontrabida, ngayon bilang isang ganap na nawawalang tao. At ang nakakabaliw na tingin ni Forest ang nagpapaniwala sa bida.

Ang kanyang pagganyak ay tila natunton sa magkakahiwalay na mga parirala, at maaaring hulaan ng isa ang tungkol sa mga ugat ng proyekto na kanyang sinimulan. At nagdagdag sila ng mas personal na drama sa kuwento. Bagaman ang lahat ng ito ay maaari ding lumabas na isa pang panlilinlang.

At sa parehong oras, mayroong isang espesyal na aesthetics sa bawat frame

At siyempre, hindi natin dapat kalimutan na si Alex Garland ay pinahahalagahan ng marami para sa kagandahan ng pagbaril. Ang chamber film na "Out of the Machine" ay nagpakita ng isang hindi kapani-paniwalang android aesthetics na may hangganan sa erotismo. At hindi ang pinakamahal na mga espesyal na epekto ng "Annihilation" ay ipinakita nang napakaganda - lalo na sa sandaling ang mga bulaklak ay umusbong sa katawan.

Sa pagkakataong mag-film ng isang kuwento ng hindi dalawa, ngunit walong oras (bawat episode ay higit sa 50 minuto ang haba), nagpasya si Garland na hayaan ang mga manonood na ganap na tamasahin ang visual na presentasyon.

Ang pagpapakilala sa unang yugto ay tumatagal ng halos dalawang minuto, at ito ay musika lamang at magandang footage. At pagkatapos ay ipinakita sa madla ang isang malaki at katakut-takot na estatwa ng isang bata at isang ganap na kamangha-manghang silid kung saan nagtatrabaho ang mga miyembro ng lihim na yunit.

Kapag ipinapakita ang mga bayani, kinukunan ng camera ang isang close-up ng kanilang mga mukha sa loob ng mahabang panahon (at sa kaso ni Offerman, nakakakuha ito ng halos relihiyosong kahulugan). At pagkatapos, sa kabaligtaran, ipinakita niya ang mga character na napakaliit sa gitna ng mapang-api na nakapalibot na espasyo.

At ang mga pangkalahatang plano, na sinamahan ng ambient, ay halos isang mapagnilay-nilay na tanawin. Marahil ito ay muli ng isang pahiwatig na ang mundo ay higit pa sa napagtanto ng mga tao. Maging ang mga nagpasiyang hamunin ang mga batas ng sansinukob. O baka naman mga magagandang shot lang para sa aesthetic enjoyment. Pagkatapos ng lahat, ito ay kinakailangan din.

Malamang na ang "Nabuo" ay mukhang masyadong mabagal at kumplikado para sa isang hindi handa na manonood. Ngunit ang mga tagahanga ng mga naunang obra ni Alex Garland ay tiyak na makukuntento sa kanilang napanood.

Bukod dito, ang isang hiwalay na plus ng serye ay nagpasya ang may-akda na personal na i-film ang buong season, na nangangahulugan na ang estilo ay hindi magbabago sa hinaharap. Hindi man lang sinubukan ng direktor na ipakita ang kuwento sa serial structure, at naglagay ng mas maraming kaganapan sa bawat episode. Gumawa siya ng isang walong oras na pelikula. At sa bagay na ito, gusto ko pang ikumpara siya kay David Lynch, mula lamang sa mundo ng teknolohiya. Ang parehong kalabuan, kagandahan ng paggawa ng pelikula at maraming mga katanungan na dapat malaman ng manonood para sa kanilang sarili.